中新網(wǎng)北京3月2日電 (記者 高凱)從《神醫(yī)喜來樂》中詼諧神奇又具民族大義的喜來樂，到《潮起潮落》歷史滄桑中的平凡英雄魯明寬，多年來，作家、編劇周振天的作品及其塑造的人物形象深入人心，成為無數(shù)觀眾心中的經(jīng)典。

近日，由知名評論家曾慶瑞率領(lǐng)18位作者共同撰寫的《劇魂——周振天劇作人物論》一書由作家出版社出版發(fā)行，聚焦“劇魂”深處，對周振天的人物創(chuàng)作特色進行了極具意義的梳理分析。

《劇魂——周振天劇作人物論》。出版方供圖

曾慶瑞于近日接受媒體采訪，在談到選擇《劇魂——周振天劇作人物論》這一項目的初衷時，他表示，“人物是一劇之魂。在劇作中，人物的藝術(shù)造型是最為重要的一環(huán)。周振天作為當代中國的知名劇作家，其作品數(shù)量眾多，質(zhì)量上乘，人物形象鮮明且富有內(nèi)涵。我們希望通過研究他的劇作人物，能夠揭示出人物塑造的藝術(shù)規(guī)律和理論價值，為中國的影視與戲劇創(chuàng)作提供有益的借鑒。”

在《劇魂》一書中，曾慶瑞及其團隊從周振天40年的創(chuàng)作生涯中選出了20部劇作、36個戲劇人物進行深入剖析。這些人物涵蓋了電影、電視劇、話劇等多種藝術(shù)形式，每一個都是獨立的生命體，都帶有自己鮮活的情感去完成角色的使命。在曾慶瑞看來，“每一個戲劇人物，都肩負有文化和敘事的‘雙重使命’，既表達全劇的文化價值取向、擔當、宣示，又推動全劇劇情向前發(fā)展、演進、終結(jié)，映照時代風貌和社會發(fā)展。”

曾慶瑞認為，周振天作品中的每一個人物都以其獨特的方式講述著屬于各自的時代故事。例如，《神醫(yī)喜來樂》中的喜來樂不僅是一位承載著民間智慧的醫(yī)者，更是清末民初動蕩歷史的見證者。他的形象既為觀眾提供了一種對傳統(tǒng)醫(yī)學和人文關(guān)懷的思考，也深刻揭示了那個時代背景下普通人的生活狀態(tài)和精神面貌。同樣，《潮起潮落》中的簡小荷、《洪湖赤衛(wèi)隊》中的韓英、《艦在亞丁灣》里的海軍形象等，都以各自獨特的方式展現(xiàn)了中國社會的傳統(tǒng)美德、革命精神、現(xiàn)代化進程和未來發(fā)展的希望。

曾慶瑞指出，從文化角度來看，周振天的劇作人物蘊含了豐富的中國傳統(tǒng)文化元素。這些元素不僅為人物形象增添了深度和魅力，也使得作品更加具有歷史厚重感和文化深度。曾慶瑞表示，“在周振天的作品中，我們可以清晰地看到‘興亡有責的家國情懷’這一中國傳統(tǒng)文化元素的重要體現(xiàn)。無論是《潮起潮落》中的魯明寬和周桐，還是《玉碎》中的陸雄飛和趙如圭，他們身上都顯現(xiàn)出了一種強烈的家國情懷和民族責任感。這種情懷和責任感不僅塑造了鮮明的人物形象，也使得作品更加具有感染力和震撼力。”

談到周振天是如何做到讓觀眾與人物產(chǎn)生強烈情感連接的，曾慶瑞認為這主要得益于其深厚的生活積累、真摯的情感投入以及不斷追求創(chuàng)新的創(chuàng)作態(tài)度。曾慶瑞說：“周振天寫這些人物都源自于他的深厚生活積累。他接觸生活、體驗生活、不停頓地開掘生活，這使得他的人物形象真實可信，讓觀眾能夠接受并產(chǎn)生共鳴。同時，他在創(chuàng)作過程中能夠真心實意地投入情感，用真情實感打開觀眾‘接受’的情感和意志的閘門。此外，他不斷追求創(chuàng)新，使得每一個人物形象都獨具特色，讓觀眾能夠不斷地被他感染、與他產(chǎn)生共鳴。”

曾慶瑞特別提到了周振天在創(chuàng)作過程中的情感投入。他舉例說：“有一天，周振天看到了意外而又震撼的一幕——在潛艇上，一些戰(zhàn)友們在出海之前將貴重物品都寄托在留守值班人員那里，有的還給家人留下遺書。這給他的感受十分深刻。于是，在跟隨潛艇出海前，他也悄悄寫了一份遺書鎖進自己抽屜里。這個細節(jié)后來就用在了他自己寫的長篇電視劇《艦在亞丁灣》中。”這種真摯的情感投入不僅使得人物形象更加鮮活立體，也使得作品更加具有感染力和震撼力。

在談到《劇魂》一書的出版意義時，曾慶瑞表示，“《劇魂》不僅是研究周振天劇作的新范本，也是一次對研究藝術(shù)、研究編劇、研究藝術(shù)家新范式的探索。我們希望這本書能夠為中國的影視與戲劇創(chuàng)作提供有益的借鑒和啟示。”(完)

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