置身快節(jié)奏的生活時代，卻總有那么一群人，無論世界怎樣喧囂，依然選擇慢下來做好每一步。作為“高端中國現代家具”代表品牌，班蘭始終保持稚拙與簡樸，致力于帶給更多用戶具有中國文化風骨的作品。定位于新時代發(fā)展進程中的忠實記錄者的《三聯(lián)生活周刊》，深度對話班蘭創(chuàng)始人兼設計師韓軼，走近班蘭十年成長之路，聚焦班蘭如何以十年執(zhí)“拙”，探尋中國現代風格。

十年執(zhí)“拙”，探尋中國現代風格

身為班蘭家具的創(chuàng)始人兼設計師，韓軼回憶起意氣風發(fā)的大學時代，總不吝于談及自己就讀于西安美術學院環(huán)境藝術專業(yè)期間的發(fā)現：不夠拙。

在那個國內環(huán)境藝術專業(yè)剛剛起步的年代，學什么、怎么學，各大高校還在探索。韓軼因此有了偏得，尤其是在審視自己在專業(yè)學習的前兩年，居然需要跟油畫系、雕塑系接受同樣結構的教育。這讓韓軼明確了一件事：自己缺少那種藝術家的天分。這種天分被他稱之為“拙”。

“拙”不僅依賴于先天的造化，也依賴于后天的修煉，這種藝術家的“拙”常因人而異，而韓軼的那一份要歷經打磨。2013年班蘭呱呱墜地。韓軼卻不急著出產品、拼市場，而是開始試錯。直至2015年班蘭“魯班幾”的誕生，在思考如何避免重蹈為了凸顯中國味道而刻意使用傳統(tǒng)元素的道路中，韓軼頓時明白，“中國現代的設計之美，就應當擁有傳統(tǒng)又特別當代，具體和抽象可以和諧共存”。

在此機緣下，韓軼率先提出了“中國現代”風格。通過在現代形式下對東方氣韻的“收與藏”，無論是外化的空間、功能、細節(jié)，還是內里的坐望、沉著、煉達，都表達著獨有的現代家具語言。具體表現在家具層面，就是在不凹造、不張揚的造型中，又“耐看”和“別有洞天”。

在漫長的探索中，與其說韓軼慢慢摸索到了“中國現代風格”，不如說他堅持的“拙”最終也反哺了班蘭。如今，韓軼發(fā)現不知何時，自己擁有了當年求學時代所羨慕的、藝術家獨有的“拙”。同時也正是執(zhí)“拙”精神，讓班蘭成為“高端中國現代家具”引領者。

在深度對話過程中，《三聯(lián)生活周刊》聯(lián)合班蘭出品特別短片《你好，班蘭》，將班蘭執(zhí)“拙”精神，家具中的“抽象、簡潔、節(jié)制、詩意”的中國氣韻娓娓道來，訴說著那似乎不經常被提及的“做事如做人”的道理，解讀班蘭十年成長道路，與文人風骨與君子節(jié)氣的品牌精神。

以無用之用，踐行長期主義

何為“無用之用”？道家的“無用之用”是一種透過事物抓住本質的功夫，是一種超越功利、追求大道的智慧的精神。家具不是高科技，沒有什么復制不了的專利。讓班蘭被識別出來的一大關鍵，在于對“無用之用”的打磨，所謂無用之用，方為大用，恰恰是這些無聲之處蘊含的韻味、妙趣、力量、耗費的心血，讓志同道合之人輕松識別班蘭、選擇班蘭。

正如此前，一位客人走進班蘭展廳，驚異地發(fā)現一個茶幾表面的24顆裝飾螺絲，所有十字絲口的方向完全一致。客人對比韓軼抬起手腕，腕上戴著一塊售價不菲的手表說到，“這個茶幾的螺絲比這手表上的螺絲還講究”。那個手表表圈上有一圈螺絲，絲口方向是不一致的。而香木茶幾面板的螺絲口擰成的方向卻完全一致，如此嚴謹的工藝，讓很多客人因這個細節(jié)選擇了班蘭。

除了在家具看不見的背面、內部下足功夫，韓軼還在班蘭的工藝體系中刻意保留著相當高比例的手工操作。以班蘭最新推出的“龍泉S”椅為例，所有的皮革包覆部分，韓軼要求必須是手工縫制，并且縫制的水準不能比高端汽車的方向盤差。

當別人用電腦快速設計時，韓軼卻說自己隔著屏幕，打不通人和作品之間的關聯(lián)。因此韓軼堅持用真實的木材，板材，原大實物模擬。不惜三十版、四十版地調整。更有甚者，還會把一件已經完成的作品存放半年甚至放一年。放這么久，做什么用呢？韓軼的回答只有兩個字，觀望。宛如在美院讀書時，經常有的一個做法，叫“放一放”。把作品交給時間，用時間滌蕩掉焦慮、浮華，站在自己之外的角度去審視。

正是這樣慢而拙的設計方式，逐漸形成了班蘭獨有的風范。每一件推出的作品，都給了足夠的思考、沉淀、琢磨的時空。因此也讓班蘭敢于做出“十年質保”的承諾，售出的家具在十年之內出現質量問題都給予免費保修，讓家具能夠歷經歲月洗禮，滿足長期價值的實現。

攜手國際大師，探尋融合與平衡

中國現代家具若缺乏民族特色，在國際市場上將難以立足。自改革開放以來，西方現代設計思想大量涌入，與中華文明交融，同時也帶來沖突。

在2022年之前，班蘭只有韓軼一位設計師。因此在風格上極為統(tǒng)一，極為自洽。從2022年起，班蘭開始邀請高水準、不同文化背景的設計師加入到創(chuàng)作團隊中來，通過與世界大師的“激烈沖突”與“深度融合”，也讓班蘭“中國現代風格”更加多元、豐富。而韓軼對于這種融合異常篤定。這份篤定源自于品牌自身的文化基因和專業(yè)與專業(yè)之間的遙遙呼應、惺惺相惜。“突破文化的邊界，本身就是一件可審美的事”。

例如與英國極簡主義建筑大師John Pawson合作，就是一個深度融合的過程。以大師同名系列“約翰波森凳”來說，在外觀上體現了“中式屋檐”形象、又融入了屬于建筑的結構美、形式美。而在材質上，出于對瀕危樹種的保護，放棄了中國傳統(tǒng)紅木，而選擇北美的黑胡桃木，在保證家具的質量基礎上，又對可持續(xù)發(fā)展做出貢獻。而這在韓軼看來，是美和長期主義更為平衡的一種取舍。在傳統(tǒng)工藝上，“約翰波森凳”在加腳釘之前凳腳與地面的疊基縫隙是10毫米，有了腳釘后變成了14毫米。而班蘭卻執(zhí)著于這4毫米之差，最后John Pawson將纏繞反轉至作品底部的疊基停止于凳腳的下部，從而形成了一個極似中國傳統(tǒng)家具中一種名為“馬蹄”的設計，不僅解決了這4毫米之差，也讓中國傳統(tǒng)文化得到了現代表達。

1月15日，班蘭2024春季新品發(fā)布會，在蘇州國際博覽中心——班蘭蘇州旗艦店圓滿舉行，攜與諸位世界大師共同創(chuàng)作的11件新品驚艷亮相，同時與知名主持人竇文濤，以及《安邸AD》全媒體編輯總監(jiān)許綠蕓等大咖齊聚一堂，圓桌對談“中國味·中國造”。

在這場別開生面、信馬由韁卻節(jié)奏分明的“圓桌對談”中，深度探討中國制造的仿冒現象、長期主義的修行之路、家具制造的道法自然、東方美學與世界設計的碰撞與融合等話題，班蘭憑借中國現代風格的優(yōu)勢，正逐步走向世界舞臺。在長期主義的修行之路上，班蘭亦將不斷創(chuàng)新、突破，為世界帶來更多有中國文化風骨的作品。

“未來十年，我希望在世界范圍內提到中國現代風格的家具時，就會提到班蘭。”正如班蘭創(chuàng)始人韓軼所言，對于未來，班蘭有著無限的底氣。這份底氣源于對民族文化的自信、世界設計的品質，以及長期主義的踐行。

一個是定位新時代發(fā)展進程中的忠實記錄者，一個是定位高端中國現代家具的引領者，通過《三聯(lián)生活周刊》與班蘭的深度對話，我們看到了一個民族品牌成長為世界品牌的過程，“境自東方，中國班蘭”，班蘭不僅中國觀世界，亦讓世界也觀中國。

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據。

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